似乎一夜之间，国产综艺都开始寻找新一届综艺之王。从何炅、大张伟、李诞等加持的《认真的嘎嘎们》，到快乐大本营开启的最新企划版块《站稳了，朋侪》都可以看出，找到新一届“综艺咖“已是国综局势所趋。然而这场综艺咖养成综艺潮的希望并不算顺利，《认真的嘎嘎们》节目点击量不敌同期其他类型选秀节目，关注度和社交媒体热度都比力一般。

而首期《站稳了朋侪》在《快乐大本营》播出后，这款国产王牌综艺收获了23年来最差的0.44%的低收视率。国综团体寻找综艺咖，是因为随着视频网站的崛起以及真人秀时代的到来，综艺市场迎来了一个大井喷。随之而来的问题是，海内一直沿袭的艺人跨界继承综艺嘉宾的主流制作模式，已经不能满足观众日益提高的解压需求。

随着综艺咖的求过于供，各大综艺翻来覆去就是杨迪、大张伟、沈腾、李诞、贾玲、郭麒麟等老面貌。据大略统计，从2018年至今，杨迪以常驻或者航行嘉宾到场的综艺节目突破40档，可以说是在综艺里无处不在。

正如何炅所说，现在市场上好的综艺咖匮乏，许多人制作人手头上没几个综艺咖可以选择。可是综艺节目永远少不了制造喜剧效果的综艺咖，于是选秀选出综艺咖，乐成国产综艺的应急之举。可为什么选来选去，还选不出下一个李诞大张伟这样的综艺之王？略显尴尬的《嘎嘎们》：选来选去，最出圈的是老牌综艺咖？“节目可笑水平按大张伟泛起前后划分”。

《认真的嘎嘎们》这款海内首款综艺咖选秀综艺，现在的评分是7.1分，只管第三期口碑略有回暖，短评依然充满着以上这样的差评。“嘎嘎们”，即“Gag man”的中文发音，即搞笑艺人、综艺咖的意思。节目赛制类似同类选秀综艺，缔造了一个“嘎嘎职业技术学校”，聚集了56位年轻的嘎嘎们，在为期3个月内的训练、考核和PK中，最终选出6位嘎嘎们“出道”。

节目由何炅、陈伟霆、大张伟、李诞担任导师，戚薇担任领导员（主持人）。56个学员中包罗喜剧演员、脱口秀演员、搞笑视频博主、主持人、网红、男女团成员等，其中不乏初代网红张全蛋、前《今晚80后脱口秀》《笑傲江湖》主持人百克力等等。

可是在强大阵容下， 《认真的嘎嘎们》前三期都并没能引爆网络，业内认为，不要说和风头正劲的《乘风破浪的姐姐》比，就是对比同期的《明日之子乐团季》《这就是街舞3》等，《认真的嘎嘎们》无论是从节目点击量上还是讨论度上，都显着差了许多。对此有综艺评论人指出，喜剧自己就是最难的演出形式，而选手又多是素人，时下的短视频平台，充斥种种可以戳中差别人笑点的搞笑短视频，一番节目无法发生麋集笑点与负担，观众很容易流失。而且节目中环节里的“一发技”也并非原创，是日本综艺的话术。

然而这个选手通过一小段演出来感动四位导师的环节，也成为前两期节目的尬点所在。不外也有评论认为，随着选手们逐渐进入竞技状态，节目进入第三期后口碑回暖，不清除走出一个低开高走的曲线。而同期《快乐大本营》的全新企划《站稳了朋侪》，则是召集了开心麻花、泰洋川禾、哇唧唧哇等八大海内经纪公司，通过同台竞技争夺快本下一季度12期常驻主持人席位。

可是大量主持人竞技完成后，节目热搜排名最高的却并非是诸多参赛选手，而是在节目中谢娜模拟杜华和平静的局面，相关话题登上微博热搜榜第二名。对此有评论人指出， 《认真的嘎嘎》最可笑的是大张伟，《站稳了朋侪》最出圈的节目来自谢娜，老牌综艺咖简直生命力常青，可是这两档综艺的目的不是选出新一代综艺咖吗？新一代在哪儿？沈腾贾玲李诞大张伟为什么难以取代？作甚综艺咖？在娱乐业蓬勃的日韩，综艺咖属于娱乐圈备受尊重的高阶人群。在韩国，每年年尾的颁奖礼会有专门为搞笑艺人设立的演艺大赏，国民MC刘在石、姜虎东更是韩娱圈顶流艺人。日本则有艺能界的三大综艺咖：明石家秋刀鱼、森田一义、北野武，许多日本一线女明星都嫁给了国民综艺咖。

而台综则有吴宗宪、张菲、欧弟、罗志祥等综艺咖。就连已经退出娱乐圈的费玉清，也曾经继承过很长一段时间台综和国产综艺的综艺咖。一般来说，综艺咖纷歧定是站在舞台最中心的人，但需要会热气氛，要掌握舞台节奏，制造搞笑的综艺效果。

海内综艺咖主要是通过喜剧演员、小品演员、相声演员等来负担重任。但陪同着综艺内容的更新迭代，综艺咖们也完成了人才梯队的演进。据统计，五年前海内最活跃的“综艺咖”包罗：宋小宝、岳云鹏、谢娜、贾玲、贾乃亮、王祖蓝、ELLA、蔡少芬等。

可是从2018年至2020年，杨迪异军突起以43档综艺高居榜首。刘维31档、郭麒麟29档划分位列第二第三，其他如黄明昊、沙溢、小鬼、周震南等也迅速开始成为新一代综艺咖。女谐星方面，金靖的异军突起终于让贾玲不再“孤苦”。

有娱评人总结，海内综艺咖难产，因为实在太难找。有的明星在一个节目里能制造笑点，到另一个节目又不行了。好比李菁何云伟作为相声演员，小沈阳作为小品演员，都是喜剧领域的佼佼者，但上综艺节目却时常让人以为体现尴尬。

因为他们的演出形式决议了，他们可以将预设的台本很好地演出喜感来，但作为综艺咖必须的即兴反映则一般。另有曾经大家心目中的资深演员孙红雷，在《极限挑战》中以萌萌哒“颜王”形象显示出综艺咖潜质，可是过多泛起在综艺中也影响了其专业演员的观众印象，因此其近年来显然已经淡出综艺。评论人总结，在经由数年国产综艺迭代后，现在海内综艺咖主要可分为三类：一是像何炅、谢娜、张绍刚等这种综艺主持人MC，通常是台综网综两手抓，节目一档接着一档不停歇。他们擅长控场，熟知综艺套路，明白综艺背后的逻辑，是最受编导接待的综艺咖。

第二类是沈腾、贾玲、郭麒麟、李诞一类的专业喜剧或脱口秀演员，长时间在舞台一线探索到观众笑点，同时又具有极强现场反映力，从而成为综艺咖里的流量继承。第三类是大张伟这样的跨界综艺咖，其主业并非喜剧，可是凭天生喜感和后天磨炼，逐渐成为综艺咖中的挑大梁式的角色。虽然海内已经泛起了一批能够稳定输出的综艺咖，但随着国产综艺咖需求不停高涨，各节目不停档地邀请他们，其负担或套路还是很容易被快速消耗，当观众看多了他在种种节目上相同或是类似的体现之后，要再想出新意来其实是不容易的。谁是下一代综艺之王？虽然海内已经泛起了一批能够稳定输出的综艺咖，但随着国产综艺咖需求不停高涨，各节目不停档地邀请他们，其负担或套路还是很容易被快速消耗，当观众看多了他在种种节目上相同或是类似的体现之后，要再想出新意来其实不容易。

换句话说，寻找新一代综艺之王依然是迫在眉睫。在严重资源匮乏下，就连邓伦这样的顶流小生，朗朗这样的钢琴大师都被各大综艺酿成了新一代综艺咖，而在前不久《缔造营2020》的成团夜上，李云迪作为特邀的成团见证人，和年轻的妹妹跳在一起，有网友说这叫：有钱能使钢琴家跳女团舞。但这些顶流与大师只能救急，不会真的成为新一代综艺之王？上一代综艺之王是如何形成的？大张伟是京式贫嘴的代言人，特色是脑洞大输出强，形容和模拟都是一绝，还是谐音梗天王，但他的综艺感大发作还是在《百变大咖秀》，从大张伟捏着公鸭嗓说出“我是喝酒只喝一盅的易中天”开始，大张伟带来的笑点就再没能停下来。

李诞的特色是丧，以及稳定到无懈可击的语言梗输出能力。如果要说海内最切合gagman的职业界说的艺人，显然是他们两个。当大张伟成为没有情感的救场机械， 跑遍了各大综艺，而且救场从不令人失望，而李诞泛起在险些所有喜剧综艺里，一个难以回避的尴尬是，李诞大张伟越闪耀，新一代综艺王者越稀缺。

造就新一代综艺之王的难度在于：传统选秀节目最大的看点在于养成感，许多训练生经由一场选秀都能脱胎换骨，而喜剧节目留给选手的发展空间其实并不大，喜剧天分是天生的，可笑就可笑，欠好笑就是欠好笑。综艺感可以打磨，喜感却不能。固然不是说搞笑就不是一种可以不停学习、需要不停学习的能力，搞笑能力固然是可以进步的，但需要到的是日积月累，绝不行能一夜速成，李诞、杨迪可笑，但他们背后花费了几多时间积累素材、段子，观众看不到。

也许下一个天才就藏在这些选秀综艺里，只是现在还没有浮出水面，可是国产综艺已经等不及。效果就是成熟的综艺咖只能团体完成霸屏，可是李诞大张伟这样的天才综艺咖十年难遇，对大多数综艺咖们而言，到场综艺过分只能代表“过分消耗”，也就是有可能越到后面越欠好笑。从现在的市场风向来看，整个市场依然寄希望新一代综艺之王能在素人中发生，并逐渐形成类似韩国日本那样一条从培训学校到经纪机构的工业链，然而综艺易得，有趣的MC难求。

至少从现在看来，选秀综艺看起来选不出新一代国产综艺之王。

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